Ала и Лоллий. Скифская сюита. Партитура (карманный формат)

145 mm x 205 mm Музыку балета "Ала и Лоллий", превращенную в Скифскую сюиту для большого оркестра в 4 частях, ор. 20, Сергей Прокофьев сочинил в 1914–1915 годах. Идея балета возникла после поездки композитора в 1914 году в Лондон на гастроли балетной труппы С. Дягилева. По возвращении в Петербург музыкальный критик В. Каратыгин познакомил Прокофьева с поэтом-акмеистом Сергеем Городецким, предложившим либретто на основе древнеславянских мифологических образов, частично использованных в его книге "Ярь". В либретто действовали персонажи со стилизованными в духе славянского язычества именами: деревянная идолица Ала, намеревающийся похитить ее Чужбог, защищающий Алу и гибнущий в неравной схватке скифский богатырь Лоллий и всемогущий бог солнца Велес (это имя заимствовано из мифологии), поражающий своими лучами Чужбога. Клавир балета был вчерне закончен к концу зимы 1915 года и тогда же проигран сподвижникам и друзьям Дягилева В. Нувелю и А. Нуроку, с сомнением отнесшимся к получившейся музыке. После личной встречи в Италии композитора с Дягилевым балет был отложен в сторону (впрочем, композитор заключил с антрепренером контракт на сочинение сказочного балета "Сказка о шуте, семерых шутов перешутившем"). Однако летом 1915 года Прокофьев вернулся к эскизам балета "и нашел, что если выбросить ряд малоинтересных кусков, останется музыка, которую не стоит класть под спуд". Так возникла чегырехчастная Скифская сюита, вобравшая в себя основной материал "Алы и Лоллия", расположенный в том же порядке, что и в четырех картинах предполагавшегося балета. Сочинением сюиты Прокофьев положил начало своей традиции изготавливать симфонические сюиты на материале сочиненных им опер, балетов и партитур для драматического театра. Премьера Скифской сюиты состоялась в Петербурге, на седьмом абонементном концерте А. Зилоти в зале Мариинского театра 16 января 1916 года. Дирижировал автор. Исполнение сюиты вызвало шумный и противоречивый отклик — бурные протесты наряду с одобрительными аплодисментами. "Попытки к обструкции" наблюдались и со стороны оркестрантов во время репетиций (в исполнении участвовали 140 человек). Второе исполнение (Зилоти поставил сюиту на начало нового концертного сезона, в концерт 29 октября 1916 года) прошло гораздо более удачно для автора, хотя и не менее шумно. Сюита встретила поддержку у ряда критиков, в частности у В. Каратыгина и Б. Асафьева. Скифская сюита — наряду с первыми двумя фортепианными концертами, а также более поздними операми "Игрою" и "Огненный ангел", Второй и Третьей симфониями — одно из самых сложных и эпатирующих крупных сочинений молодого Прокофьева. Оно и по сей день остается в числе "экстремальных" произведений оркестровой классики XX века.